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不论快手还是抖音,都被东北文化笼罩着,确切地说是95后为主的东北年轻人快抖文化
虽然打开快手等平台,似乎是东北人和东北话的天下,但实际上快手上东北人多不多呢?
 
YOUNG世界拿到一份2020年11月30日快手“磁力引擎大会”发布的数据,包括日活用户数、内容创作者数,使用时长等方面。该报告显示,平台上东北用户达1.08亿人,其中,辽宁省快手注册用户最多,有5007万,其中创作者1967万;黑龙江省注册用户3866万,创作者1483万;吉林省注册用户3000万,创作者1232万。
 
若按快手用户数量进行排列,排在前10位的分别是河南、广东、山东、河北、江苏、四川、浙江、湖南、山西,然后才能轮到辽宁,黑龙江和吉林,分别排在第十五位和第二十一位。
 
但为什么我们打开快手却感觉“咦?咋这么多东北精神小伙儿呢?”
 
我们之所以觉得快手和抖音上有很多东北人,不是因为东北用户的绝对数量多,也不是因为他们的活跃度高,而是因为,不论快手还是抖音,都被东北文化笼罩着,确切地说是95后为主的东北年轻人快抖文化。
 
肉眼可见的体验就是,不论东北,还是河北、山东、河南,甚至甘肃,当人们用短视频创作的时候,都自觉地变成东北人年轻人,用东北人95后所创造的方法去创作、去表达,所以造成了一种东北用户特别多的印象。
 
比如,快手刚刚创立的时候,快手上的流行风潮,几乎都是95后的东北人创制、奠基、定型,并且铺展开的,社会摇、各种小品式的段子、反转梗。后来很多流行风潮的首创者、定型者,或者重要的创作者,也都是95后的东北人。
 
例如黑龙江的小学生钟美美和吉林的小学生李子油桃,模仿老师上课和骂学生;“我们东北那些年”团队,用温情短剧怀念八九十年代。一种风潮,经过他们的创制和定型之后,很快就蔓延到全国,并且出现一系列的模仿者。所以,很多我们以为是东北年轻人的快手创作者,其实不是东北人,而是河北人和河南人,例如“清河李哥”、“马洪涛”。
 
可以说,整个中国北方,其实都是一个大东北文化区,北方人都是精神上的东北95后。
 
年轻主播在快抖,继承了上一代衣钵
 
投资不过山海关、东北经济在衰退,但东北不缺文艺复兴,因为东北文艺从来没有过退潮。快手上东北年轻人是源自过去二十年里,东北完成的一次成功的、庞大的文化输出。
 
文化输出和覆盖,不是一次完成的,必然要经过无数次的调试。在东北文化覆盖整个北方,或者说,覆盖整个胡焕庸线以西以北地区之前,其它地方的文化,也曾经做过类似的尝试,但最终都没能成功。
 
在八十年代初,江浙地区,曾经尝试过用江浙文化覆盖整个内地,而且,由于江浙地区在政治和经济上的优势,这种覆盖一度非常成功。来自上海的国产电影、译制片、美术片,输出到全国,上海的杂志,成为全国流行的时尚杂志,上海的歌手,成为全国的偶像。
 
在八十年代初期,江浙人还用一系列的沪剧和越剧电影电视剧,把江浙的方言文化推广到了全国。紧随其后的,还有京式文化,娱乐圈的京圈,也正是在那个时候崛起的。总之,八十年代和九十年代,中国各个地区,都想做最大的文化输出者覆盖者,让地域文化流行化,流行文化地域风格化。
 
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